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河北传媒学院 毕 业 论 文
课题名称：关于我国综艺娱乐节目的深思
姓 名: 岳莉
所 在 系: 新闻传播学院
年 级: 07级
专 业: 播音与主持艺术专业
指导教师： 李菁
2010年12月20日
目 录
一、综艺娱乐节目概述 …………………………………………………………………3页
1、含义……………………………………………………………………………………3页
2、综艺娱乐节目的简要发展历程………………………………………………………3页
二、我国综艺娱乐节目的类型 …………………………………………………………3页
1、问答类节目……………………………………………………………………………3页
2、游戏类节目……………………………………………………………………………4页
3、选秀类节目……………………………………………………………………………4页
4、婚姻速配节目…………………………………………………………………………4页
5、谈话节目………………………………………………………………………………4页
6、音乐节目………………………………………………………………………………5页
7、文艺晚会节目…………………………………………………………………………5页
8、饮食类节目……………………………………………………………………………5页
三、我国综艺娱乐节目的特征 …………………………………………………………6页
1.综艺娱乐节目形式灵活多样，内容丰富多彩 ………………………………………6页
2.综艺娱乐节目制作水平不断提高 ……………………………………………………6页
3.民营电视机构开始介入娱乐综艺节目制作 …………………………………………6页
4.综艺娱乐节目主持人的作用更加突出 ………………………………………………6页
四、我国综艺娱乐节目的功能 …………………………………………………………7页
五、广播谈话节目的发展趋势 …………………………………………………………7页
1.节目模式，单一趋势 ………………………………………………………………^8页
2.文化内涵缺失 …………………………………………………………………………8页
3.节目资源，配置不均 …………………………………………………………………8页
4.目标受众模糊 …………………………………………………………………………9页
5.从生存环境角度看，国外节目纷纷进入观众视线，大有“鸠占鹊巢”之势 ……9页
六、我国综艺娱乐类节目的未来展望 …………………………………………………9页
1.提高节目质量，提高节目品位，建立一个健康向上的“娱乐生态园” …………9页
2.挖掘娱乐资源，拓展节目市场，促成地方娱乐向“全国化”的转变 ……………9页
3.综艺娱乐节目的个性化：始终保持新鲜感 …………………………………………9页
参考文献………………………………………………………………………………9页
关于我国综艺娱乐节目的深思
【摘 要】随着电视技术的不断发展和观众对电视娱乐节目的深入了解，电视节目的形式和内容也不断丰富起来。这是对传统电视节目过于格式化、政治化、说教化的突破，更是电视产业不断向市场进军的必然结果。而电视综艺娱乐节目蓬勃兴起的十几年中，作为当代中国电视文化的重要成员，该电视节目无论从形态和内容上都取得了巨大的成就。但是，起步未久的综艺娱乐节目在发展中存在着很多值得我们去改进的问题以及弊端。本文就从综艺娱乐节目的现实状况谈起，分析如何更好的完成综艺娱乐节目的前期策划，包括选择话题，策划话题，选择嘉宾，案头准备工作，以及导播环节应注意哪些问题；论述了综艺娱乐节目主持人的临场主持。并且通过对我国综艺娱乐节目的不同角度进行分析，最后做出对我国综艺娱乐节目的一个发展方向定位，找出解决各种问题的办法，使之成为电视节目类型中一支独具特色并永兴不衰的节目类型，起到综艺娱乐节目的宣传娱乐作用。http://www.ukassignment.org/lxslw/
【关键词】娱乐；电视；节目
一、综艺娱乐节目概述
综艺娱乐节目的发祥地是美国。在美国的理论中，综艺娱乐节目是一个非常宽泛的概念。而在中国大陆，综艺娱乐节目出现的时间很短，也很不成熟。不过对于中国而言当综艺娱乐节目一出现在荧屏上，就基本上成为了中国电视的主要支柱。就算是在“突然政治”的年代，电视也曾经被当成“空中剧场”，“家庭影院”，可见它对我们的生活乃至社会有很大影响。
含义。
综艺娱乐节目是一种娱乐性的综合节目形式，包含了各种各样的演出内容，例如音乐、问答、游戏等类型，而且通常只有电视播出形式。另外很多现场观众也会被邀请参与到一些综艺节目当中，但也不乏现场实况播出节目。#p#分页标题#e#
综艺娱乐节目的简要发展历程。
综艺娱乐节目在中国大陆崛起并不断繁荣是上世纪八十年代以后的事，是从综艺娱乐节目的功能重新被电视人所认识开始的。随着人类思想的解放以及不断探索的经验，人民正当的生活权利得到了该有的落实，娱乐也在社会中逐渐恢复了地位和名誉。我国的综艺娱乐节目按照时间发展顺序可以分为四个阶段，分别是：（1）上世纪年代初《正大综艺》、《综艺大观》等综艺类型节目在中央电视台热播，得到了百姓的青睐，这时候的节目就是一个混杂时代，不管什么种类，比如相声、舞蹈、歌曲、杂技所有艺术形式都出现在同一个节目当中；（2）1996年湖南卫视开播的《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目出现在人们的视线里，观众也已经从早期对美的欣赏转向对“丑”的欣赏；（3）《幸运52》、《开心辞典》等博彩节目，这时候观众已经可以亲身参与到节目当中来，和主持人是一种平等的态度，娱乐节目开始平民化；（4）在2003年出现的真人秀节目，平民走进了广大观众的实现成为了明星。
二、我国综艺娱乐节目的类型
1.问答类节目。
问答类综艺娱乐节目，是主持人提出一系列问题来请参与者回答，如果答对了有一定奖励，相反则会有惩罚，从而达到让观众娱乐的效果。问答类综艺娱乐节目事实上是中国综艺娱乐节目平民化的一种表现：首先，参与者可以是普通人，没有任何身份的规定；另外，在节目过程中观众也可以参与进来与主持人进行互动，“智力竞赛和游戏节目会流行于电视产业是因为它们成本低廉、易于制作并能吸引大量的受众。”（1）；最后，观众可以在享受精神娱乐的同时提升自身的文化修养，真是一举多得啊！例如：中央电视台的《开心辞典》，它可以说是问答类综艺娱乐节目的代表。它通过帮大众完成家庭梦想为噱头，来吸引广大观众参与到节目当中，并且主持人王小丫以一种平和的态度面对坐在他对面的竞答者，就好像是朋友间聊天一样。“智力竞赛和游戏节目会流行于电视产业是因为它们成本低廉、易于制作并能吸引大量的受众。”
2游戏类节目。
游戏类综艺娱乐节目，是通过主持人和嘉宾游戏的方式让观众获得娱乐的享受。这类节目注重轻松愉快，主持人的主持风格也非常轻快随意。例如湖南卫视《快乐大本营》，他们首先会要请观众喜欢的明星来到节目当中，然后通过与明星之间的互动、游戏让观众进一步的了解明星，并且节目当中愉悦轻松的气氛也会不自然的感染到观众，从而提高收视率。但是，在电视综艺娱乐节目不断发展的同时，由于创作队伍良莠不齐，一些节目盲目模仿甚至为了取得观众一笑将节目低俗化。观众对表现出的日益趋同化的低俗倾向开始不满，在短暂的狂欢和辉煌过后，游戏类综艺娱乐节目的收视率也普遍下降。
选秀类节目。
2000年6月，广东电视台《生存大挑战》节目开播，让中国观众首次体验到了“真人秀”这种风靡全球的电视节目类型的魅力。随后，中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台陆续开办了真人秀节目，想在这一领域一试身手，一股“真人秀”浪潮席卷全国。2005年是中国真人秀迅猛发展的一年。受湖南卫视《超级女声》节目成功运营的影响和诱惑，2006年，真人秀节目在中国风靡一时，成为最炙热的节目类型。当然还有中央电视台的《梦想中国》，东方卫视的《莱卡我型我秀》均取得了不菲的成绩。但是，但是也正是因为这类节目逐渐增多一些节目盲目模仿缺乏新一，逐渐让观众感觉到了疲惫，一些“真人秀”节目也逐渐淡出了观众的视线。
婚姻速配节目。
最近最火爆的电视节目应该要说婚姻速配节目了，以《非诚勿扰》，《我们约会吧》等为代表的男女婚配类节目推出了一波波浪潮。我丝毫不否认他们给一些剩男剩女提供了一些机会，也给老百姓创造了娱乐效应让我们多了些茶余饭后的谈资，而且我承认自己也是很喜欢看这样的节目，我相信这些节目是有社会存在的价值的，也可以有实力提高收视率。但是，时间久了呢？随着类似的节目越来越多，再加上一些编导盲目奉行“拿来主义”，逐渐给观众眼花缭乱之感，也失去了这类节目原本的含义。那么，婚姻速配类节目还能走多久呢？这难道不是值得我们电视人深思的问题吗？
谈话节目。
谈话类节目就是以谈话的方式阐述对社会舆论或新闻的看法；特点是具有一点的交流感；以说理为主坚持平等待人、平易近人、亲切感人；符合受众思路、针对受众的疑问进行调查，满足受众的好奇感；调动受众的联想，使说理过程带有类似于日常的聊天或是思想交流。其显著特点就是及时性和双向交流性。这类节目也受到了大部分观众的青睐，例如《鲁豫有约》——说出你的故事，这是一档对历史对人生的摸索，以人们生命体验和心灵秘密为节目定位的全新访谈类节目。在谈话过程中主持人与嘉宾的对白，往往可以引起观众的共鸣，挖掘到观众的心灵深处，这也是《鲁豫有约》可以在访谈类节目占有一席之地的原因。
音乐节目。
音乐可以说是每个人不可或缺的精神食粮，当我们面对生活、面对工作、面对学习压力过大时，听一首柔和的音乐舒缓一下心情是必不可少的。所以，一档好的音乐节目，是当今人类迫切需要的。当然，21世纪以来的音乐类电视节目数不胜数，而更吸引受众的要数那些以流行音乐为主的《中国音乐电视》、《同一首歌》、《欢乐中国行》、《激情广场》、《超级女声》、《快乐男声》、《星光大道》、等等，“你方唱罢我登场”，争奇斗艳，流行音乐类节目无疑是当下活跃于荧屏上的一股凶猛浪潮。不可否认，越来越多的音乐类节目让观众得到了多方位的听觉享受。但我们也应该清楚的认识到，音乐类节目的比重越来越大，形式不断翻新，庸俗、媚俗。庸俗之气在音乐类电视节目中成为主流，这使得音乐传播呈现出过于倾向娱乐性、人文精神含量不足、流行音乐比重过重，媚俗之气越来越严重。这些都无疑是在给我们电视人敲一记警钟。
7.文艺晚会。
电视文艺晚会是伴随着中国电视的诞生而出现的。“1958年5日1日是国际劳动节，当晚19时，首都上空出现了中国电视信号……时政新闻播出后，便是文艺节目。试播第一天的文艺节目，是在一间约60平方米的由会计室改建的小演播室内直播的。其节目有中央广播试验剧团表演的诗朗诵《工厂里来的三个姑娘》，北京舞蹈学校演出的舞蹈《四小天鹅》，《牧童和村姑》，《春江花月夜》。节目谈不上精彩，但毕竟是第一次尝试……”[6]此后文艺晚会有了进一步的发展和前进。到现在“文艺晚会”已经成为每一个中国人所熟知的词，不但单位逢年过节要搞个文艺晚会庆祝一下，我们伟大的祖国遇到了喜庆的事情也要举办“文艺晚会”。我不能说“文艺晚会”在前进道路上走得多么完美，但它确实迈开了坚实的一步。这是作为我们前辈的那些电视人经过多次实践总结下来的精华，当然还需要我们这些后来的人不断的努力，携手并进，让我们的电视节目往更高更远的方向发展。
饮食类节目。
现在随着我们生活水平的不断提高，人们越来越注重健康，那么如何健康饮食便被我们提上了日程。所以，电视台开始瞄准饮食类电视节目这块大蛋糕，如何在激烈的竞争中获得一席之地，把握饮食类电视节目的发展趋势就显得尤为重要。但是要想让饮食类节目在激烈的竞争中占据一席之地，还需要不断增强自身竞争力，这就要求我们必须充分了解饮食类节目独特的传播特点，找出目前发展中存在的问题，才能更好的促进其发展。饮食类电视节目是以介绍饮食文化、烹饪技巧、饮食消费、健康饮食等为主要服务内容的电视服务节目形态。当下比较著名的：《天天饮食》、《贝太厨房》、《天天厨房》……大多都是以介绍做菜方法、畅谈做菜体会为主要内容，适应现代人们对生活品质不断追求的心理，将厨艺与饮食文化相结合的节目。
三、我国综艺娱乐节目的特征
1.综艺娱乐节目形式灵活多样，内容丰富多彩。
各电视台的收视竞争促使综艺娱乐节目越来越呈现出内容丰富多彩、形式变化万端的不同架构，保持着综艺娱乐节目应有的新鲜感和吸引力。老牌的综艺娱乐节目如《综艺大观》和《正大综艺》等由于节目形式单一陈旧，而失去了新鲜感。与此同时，游艺、竞赛、猜谜、益智等混合型节目悄然兴起，展示出综艺的形势变化。综艺娱乐节目的内容也从单一走向综合，如《开心100》、《银河之星大擂台》、《超级大赢家》、《超级震撼》等综艺娱乐节目以丰富的内容配合多种形式的小单元组成完整的节目复合体，增强了综艺娱乐节目的可视性与传播效果，确保了综艺娱乐节目的新鲜感和收视率。#p#分页标题#e#
2.综艺娱乐节目制作水平不断提高。
尽管电视综艺娱乐节目的发展至今也不过十几年的时间，但是激烈的竞争和不断提升的观众欣赏品位对于电视综艺娱乐节目的制作水平提出了越来越高的要求。高质量的节目品质、灵活新颖的节目创意以及精致的电视声画效果等都成为综艺娱乐节目提高竞争力，吸引观众眼球的必备条件。那些在节目制作上因循守旧，创意贫乏，粗制滥造的综艺娱乐节目逐渐都淡出了观众的视线，纷纷在荧幕上谢幕。优秀的电视综艺娱乐节目往往突出内容的娱乐性、趣味性，制作精良，充分发挥电视媒介的电视和传播特性。这其中，有不少综艺娱乐节目吸收借鉴了国外相关节目的创作经验，编导者能够很好地把节目形态的引进与节目本土化的改造结合起来，充分考虑到本土观众的收视习惯和审美心理，使之真正能够被中国观众所喜闻乐见。
3.民营电视机构开始介入娱乐综艺节目制作。
在电视综艺娱乐节目初创期，节目多为电视台自己制作。由于观众对综艺娱乐节目的观赏要求日益提高，各电视台综艺娱乐节目的播出时间也日渐增多，这使电视台自身制作综艺娱乐节目的能力越来越无法满足观众的巨大需求。民营电视制作机构看准了这个契机所蕴藏的商机，在电视综艺娱乐节目制作方面逐渐形成了自己的优势。现今，在国内电视市场上已经出现了具有一定知名品牌的综艺娱乐节目制作机构，如光线传媒的《娱乐现场》、欢乐传媒的《欢乐总动员》、嘉实传媒的《影视新干线》等。此外，央视的品牌综艺栏目《幸运52》、《开心辞典》等也有民营电视节目公司参与制作。因此，综艺娱乐节目制作“民营化”也堪称是电视综艺娱乐节目的一个特色，这个特色在今后的综艺娱乐节目发展过程中会显得更加突出。
4.综艺娱乐节目主持人的作用更加突出。
节目主持人的作用越来越突出，是综艺娱乐节目大发展的重要标志。主持人何炅、谢娜等快乐家族在《快乐大本营》的现场，凭借灵敏机智，搞笑幽默的语言，将整台节目的气氛营造的热热闹闹、红红火火，使节目赢得了较高的收视率。朱军的《艺术人生》中的个人表现一如这个栏目的总体风格和基调，他对节目的整体创意和构思了如指掌、胸有成竹，在现场与嘉宾的谈话亲切自然，轻松活泼。
各地电视综艺娱乐节目的快速发展都造就了一批电视主持人，她们需要全身心投入综艺现场，准确把握演出节奏，积极调动观众情绪，控制场上气氛，张持有至，真正使节目生动活泼，精彩纷呈，老少咸宜，雅俗共赏。
四、目前存在的问题
1.节目模式，单一趋势。
在目前的中国娱乐节目中，许多电视台都大力推行“拿来主义”，不加任何改造就对现有的某成功娱乐品牌节目进行“照葫芦画瓢”，刚一开始亮相荧屏时或许还存在一点新鲜感，可是一段时间过后，很快就会因为节目内容乏味、模式单一而导致受众大量流失。纵观国内外的娱乐节目，当一种新的形式出现之后，大概5年为一个时间单位即可完成导入、成长、成熟、衰落的生命周期。一些节目之所以长久保存下来，是因为在不同的时期注入了新的元素，刺激了节目的“二次成长”、“多次成长”，从而得以长时间延续。因此，目前我国的娱乐节目也要不停地挖掘新的元素，不停地刺激娱乐节目的生长。改变单一的节目模式，不断进行创新是时下中国娱乐节目的当务之急。
2.文化内涵缺失。
在批评综艺娱乐节目的各种意见中，认为当前的各类综艺娱乐节目文本品位低，缺少艺术含量是最具普遍性的。在电视综艺娱乐节目的发展实践过程中，其对传统电视节目制作方式和节目表现形式的“拨乱反正”，逐渐成了“矫枉过正”，电视节目由“负重”变得“失重”大量既没有艺术性更谈不上思想性的内容涌入了综艺娱乐节目，使得综艺娱乐一味搞笑媚俗，低级趣味，严重败坏了观众的口味。
文化意识缺失，感性娱乐成为时尚。大量娱乐节目制作出来的“快乐”都是偏重感性刺激，观众内心对这种“快乐”失重有排斥心理。
文化意识缺失，商业气息弥漫，消费主义盛行。在综艺娱乐节目中增设物质奖励的环节对于活跃气氛，增强观众参与意识是必要的。但是，有些综艺娱乐节目把这种搞活节目的“手段”，当成了“目的”，大搞金钱刺激，对社会产生不良向导。
3.节目资源，配置不均。
纵观现状，大陆综艺娱乐节目呈现出“两极分化”的格局：中央电视台、湖南卫视和东方卫视“三足鼎立”，共同构成了大陆电视娱乐节目的“三驾马车”。相比之下，在其他娱乐基础设施薄弱、起步较晚的一些省级卫视的娱乐节目中，缺少知名度和美誉度兼备的精品娱乐节目，其市场份额、收视率等指标更是无法与“三驾马车”同日而语。这两个群体之间的差距越拉越大，必然不利于娱乐节目的长久发展。
4.目标受众模糊
导致电视综艺娱乐节目整体收视率的下滑，观众满意度下降的一个重要原因是节目缺乏受众细分意识和标准定位意识。还有不少综艺娱乐节目停留在粗放式经营阶段，将就“什么都要有一点”，试图满足所有观众的需要，结果恰恰是失去了稳定的观众群。比较成功的综艺娱乐节目都注意到了对目标受众的清晰认识，强化整个节目设计、制作和运营的定位意识，突出主题，突显特色，稳住自己的观众群。同时，综艺娱乐节目还要特别重视对年轻受众的传播定位，15-44岁整个年龄段的观众构成收视的主体，他们的娱乐趣味、消费能力与收视习惯对于电视综艺娱乐节目来说，显得尤为重要。
5.从生存环境角度看，国外节目纷纷进入观众视线，大有“鸠占鹊巢”之势
随着互联网技术的迅猛发展和网民数量的增长，中国娱乐节目尤其是大陆的综艺娱乐节目面临前所未有的冲击，港台、国外等综艺节目凭借精良的电视制作的个性语言表达方式吸引了年轻人的视线。其中，台湾地区的《我猜我猜我猜猜猜》、《康熙来了》等节目尤其受到大陆年轻一族的热力追捧。此外，来自韩国、日本及欧美地区的娱乐节目也纷纷通过网络电视、网络硬盘等途径进入到大陆观众的视野，新鲜的娱乐内容与方式带来了强烈的视听刺激，直接导致大陆电视娱乐节目原有受众群体产生分流。
五、我国综艺娱乐类节目的未来展望
1.提高节目质量，提高节目品位，建立一个健康向上的“娱乐生态园”。
根据北京师范大学进行的《北京大学生收视行为与影响调查》显示，普遍的看法是娱乐节目庸俗，其中37%的受访者认为娱乐节目符合大众化、通俗化的潮流，43%的受访者认为娱乐节目满足了大众娱乐休闲的要求，但56%的受访者认为现在的娱乐节目过于庸俗、过于泛滥，42%的受访者认为品位不高。由此可见，中国综艺娱乐节目迫切需要提高节目质量和提高节目品位，建立一个健康向上的“娱乐生态园”。
2.挖掘娱乐资源，拓展节目市场，促成地方娱乐向“全国化”的转变。
地方娱乐“全国化”最成功的当属湖南卫视的《越策越开心》节目。2002年，《越策越开心》打着“湖南最火爆的娱乐脱口秀节目”的旗号横出江湖，自当年五月开播以来已雄踞湖南卫视本土电视收视率王牌位置4年，连获全国电视百佳及全国电视节目评比综艺类一等奖。该节目充分挖掘了本土娱乐资源，堪称典型的“地方娱乐”方式，又巧妙地在节目中融入“全民娱乐”的概念。
3.综艺娱乐节目的个性化：始终保持新鲜感。
任何一个电视栏目都有自己的生命周期，栏目生存的时间有多长，发展空间有多大，一个很重要的因素就是取决于它是否构建起了栏目的个性化风格。电视综艺娱乐节目在当前市场格局供大于求的情况下，更要以个性化的创新来建立节目的独特风格，充分发挥综艺娱乐节目的巨大兼容性，灵活运用电视媒介的视听元素和传播手段，弊端出新，不断满足观众喜新厌旧的接受心理，不断满足观众对新鲜事物的追求欲望。
参考文献：
1．齐爱军《元素、单元、主持人——综艺娱乐节目制作规律深讨》电视研究2003年
2． 朱羽君《中国应用电视学》，北京师范大学出版社，1993年6月
3． 张同道、刘普亮《制造笑声与创造换了——试探综艺栏目模式》电视研究2003年
4．高震、刘路《电视综艺娱乐节目的文化解读》中国电视2002年
5．张凤铸《中国电视文艺学》
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